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做什么生意的創(chuàng)業(yè)經(jīng)驗(yàn)
《安娜·卡列尼娜》讓托爾斯泰構(gòu)思了三年，直到他動(dòng)筆之前還是一個(gè)已婚婦女失足的故事，但隨著寫作的深入，原來的構(gòu)思不斷被修改。小說的初步創(chuàng)作不過僅用了短短的五十天時(shí)間便得以完成，然而托爾斯泰很不滿意，他又花費(fèi)了數(shù)十倍的時(shí)間來不斷修正，前后經(jīng)過十二次大的改動(dòng)，遲至四年之后才正式出版。
安娜的形象在作家創(chuàng)作過程中有過極大變化：從一個(gè)低級(jí)趣味的失足女人改寫成對(duì)自己誠實(shí)的，被虛偽的都市逼到崩潰邊緣的不幸的女性。這時(shí)，小說廢棄的手稿高達(dá)一米多！“全部都應(yīng)當(dāng)改寫，再改寫。”這是托爾斯泰一直掛在嘴邊的一句話。一部《安娜·卡列尼娜》與其說是寫出來的，不如說是改出來的。
有些人寫文章，一定先要把提綱編得有多周密，然后再來寫，這個(gè)其實(shí)是自己跟自己找別扭，左腳絆右腳。如何開頭、分述、起承轉(zhuǎn)合，就把這個(gè)事情做到有條不紊，這是文本的格式，照著它去做很難會(huì)放得開。
好的創(chuàng)作應(yīng)該就像讀一個(gè)超文本，隨時(shí)可能從某一個(gè)結(jié)點(diǎn)上鏈接到別的頁面，而且它不是一次，被打岔了，跳到另一個(gè)地方去，再次被打岔，最后得到的結(jié)果也是和當(dāng)初的設(shè)想有所出入的。但是會(huì)發(fā)現(xiàn)這篇文章寫得非常好，甚至超出自己的預(yù)期。當(dāng)然這就是你寫的，其實(shí)并沒有超出你的水平。
而且表面上看，你去了一個(gè)你意想不到的地方，但是仔細(xì)想想，你又看到了你想看到的東西。比如你本來就是一個(gè)喜歡八卦的人，今天你本來是看一個(gè)財(cái)經(jīng)新聞，搜著，點(diǎn)著，翻著，最后又到八卦事件里去了。你那種內(nèi)在的感覺在支持你，就是那種不確定當(dāng)中，總有某種確定的宿命的東西，雖然是事先沒有想到的。這個(gè)時(shí)候只是回歸到了你自己。
我們?cè)趧?chuàng)業(yè)中，要不斷地發(fā)現(xiàn)節(jié)點(diǎn)，改變公司的方向，并根據(jù)環(huán)境的變化做出微調(diào)，才不至于被最初設(shè)定的簡單的目標(biāo)鎖定在那兒。稻盛和夫說：“以現(xiàn)在的能力來判斷能不能做到，永遠(yuǎn)都做不了新的東西和困難的事。”很多人年輕的時(shí)候，以當(dāng)時(shí)的智商給自己做了一個(gè)定位，其實(shí)很可能你自己也不知道這對(duì)你意味著什么。
看你在這些節(jié)點(diǎn)上如何做出判斷和選擇，最后就造就了你這個(gè)人。
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