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秦腔生角行當(dāng)演唱嗓音訓(xùn)練的方法
秦腔生角的演唱體現(xiàn)的是西北人的豪放與激情、粗壙與雄壯。但是隨著社會的發(fā)展，時代的發(fā)展，那種憑著大本嗓喊出的嗓門音，已經(jīng)不能順應(yīng)時代的要求，現(xiàn)代的秦腔要求生角行當(dāng)?shù)难莩惨獔A潤、有穿透力，這不乏就是氣息的作用，氣息是生角演唱的動力，掌握了演唱的呼吸，好的聲音才能發(fā)揮出來。就如同在學(xué)習(xí)歌唱中許多老師強(qiáng)調(diào)，掌握了呼吸就掌握了歌唱，可見，氣息對生角演唱的重要性。
生角演員一上臺就要亮相，此時應(yīng)該感覺自己比平時挺拔，小腹收縮，腰圍膨脹，讓氣息沉入丹田，演唱時就應(yīng)該用丹田之氣發(fā)聲。如同京劇中要求把氣“坐住”，不使橫膈膜在發(fā)聲時回到原來的位置，使小腹的收縮有力量。只有真正用好了丹田之氣，掌握好了正確的呼吸，秦腔的生角演唱才能唱出秦腔生角行當(dāng)直起直落、滿腔滿調(diào)的唱腔特色，因為秦腔生角演唱音域要求特別寬。所以只有把氣息練好了，丹田氣練正了，才能經(jīng)過五臟的醞釀至五聲而成，自然氣量充足，音洪且寬，高亢而遠(yuǎn)，聲音有穿透力，有共鳴，生命力長。跟上時代的步伐，讓更多的人喜歡。
秦腔生角行當(dāng)?shù)臍庀⒂?xùn)練，老師一般都是加雜在形體訓(xùn)練之中的，這樣就能使演員在演唱過程中很好的運(yùn)用氣息，而不是單獨(dú)訓(xùn)練氣息，要求在練氣的過程中既要提著氣，又要把氣沉入丹田，這樣看似很矛盾，其實(shí)又很科學(xué)，因為氣息的訓(xùn)練是一種感覺，如果單單要求把氣沉下去，這樣許多學(xué)生會把氣憋死，身體僵硬，而要求既要沉下去又要有提著的感覺，這樣氣息就活了在演唱的過程中能與聲音完美的結(jié)合。
每次練完功之后老師又要求學(xué)生不要立馬放松，而是坐下來或蹲下來把氣憋住。這種練習(xí)主要是解決在練功后的氣息上浮狀態(tài)，長此以往對演唱會有影響。老師這樣要求既鍛煉了氣息的能力又能讓演員在表演之后自如的演唱。如<<下河?xùn)|>>中傳信這出戲中呼延蘭玉在表演完走馬、趟馬等高難度動作后演唱時肯定是上氣不接下氣，但經(jīng)過這樣的訓(xùn)練就使演唱更加自如了。同時我個人認(rèn)為在秦腔氣息的訓(xùn)練中還應(yīng)夾雜喘氣的練習(xí)，使氣息的訓(xùn)練更加靈活，演唱泛音多一點(diǎn)，從而使秦腔直起直落的特點(diǎn)稍有改變，更能適合現(xiàn)代人的欣賞水平。也可夾雜彈動u、o、i等母音的練習(xí)，讓氣息的練習(xí)與聲音結(jié)合，使聲音更暢通。
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