試論早期中國動畫電影音樂及其歷史地位

試論早期中國動畫電影音樂及其歷史地位

　　中國動畫起源于20世紀20年代，1926年攝制了中國第一部動畫片《大鬧畫室》，揭開了中國動畫史的一頁。直至20世紀40年代，萬氏兄弟創作了中國動畫第一部長片《鐵扇公主》，發行到東南亞和日本地區，并受到人們的熱烈歡迎，為中國動畫走向國際作了很好的鋪墊。在1957年，上海美術電影廠廠長特偉提出了“探民族風格之路”的口號，從此開始了中國動畫的民族風格建設。中國動畫曾無比地輝煌過，這也證明中國動畫片是有實力的，有適合它發展的藝術規律。綜觀中國動畫這幾十年的發展，可以看到中國動畫始終致力于一條本國特色的道路，在改革開放以后，在世界動畫的大潮中也未放棄這一宗旨。

　　摘要：1935年，中國第一部有聲動畫電影《駱駝獻舞》的出現，使中國的動畫電影實現了從無聲到有聲的轉變，到1949年，經過十四年的初步探索與發展，發揮了不可忽視的歷史作用。本研究從中國動畫電影音樂的不同發展階段對其進行研究，以此來了解中國動畫電影的發展歷史。

　　關鍵詞：早期;歷史地位;中國動畫電影音樂

　　1949年以前，中國的動畫電影音樂創作量相當至少，但是在該時期內，中國的動畫電影實現了從無聲到有聲的轉變，從傳統的有聲電影跨越到音畫結合的高度，它將復雜的社會形勢與影像敘事結合在一起，完美再現了當時的時代特色[1]。這段時期內的中國動畫電影音樂是動畫電影敘事的一個重要元素，從電影《都市風光》到電影《甕中捉鱉》，這都可以捕捉到中國電影的發展腳步[2]。

　　一、中國動畫電影上的無聲時期

　　二十世紀三十年代，在中國上海電影市場出現了許多外國電影，《勃北小姐》、《從墨水瓶里跳出來》、《大力水手》等是最早進入我國的動畫無聲片。除此之外，在上海的娛樂場所中隨處可見一種被稱作“活動西洋鏡”的原始動畫片通過游戲的形式展示給大眾。萬氏兄弟中國動畫電影的開拓者，他們在西方動畫電影的啟發下對動畫電影進行了諸多探索，1922年，《舒振東華文打字機》作為中國第一支動畫電影，給中國動畫電影史打開了先河，此后，中國的無聲動畫進入了發展階段。在接下來的十三年里，我國在技術上取得了很大的進步，創造了多部動畫電影。從動畫電影技術的角度來看，由梅雪儔、萬籟鳴編導，由萬氏兄弟拍攝的《大鬧畫室》，運用賽璐珞復印片解決了活動與不動背景之間的矛盾，是中國動畫電影史上第一部真正意義的與真人合成的動畫電影[3]。

　　二、有聲時期的動畫電影

　　20世紀30年代，國外的有聲動畫電影已能足夠滿足觀眾的視聽需求，這使中國無聲電影的發展面臨巨大的壓力與挑戰。萬籟鳴曾表示，要實現中國動畫藝術的發展，首先要解決電影中畫、光、聲合成問題的解決是實現中國動畫藝術發展的首要條件，如果沒能解決此問題，那么中國的動畫電影將很快被淘汰。在電影的各個片種之間，存在著很激烈的競爭，為了使動畫電影獲得發展，必須突破有聲這一關卡。為了掙脫無聲電影的禁錮，在當時極度缺乏先進技術與資金投入的情況下，萬氏兄弟做出了許多努力，經過探索，最終將錄音方法研究出來了，這才在真正意義上解決了中國電影的無聲問題。1995年，中國誕生了第一步有聲動畫片，名為《駱駝獻舞》，這標志著中國正式步入了動畫電影的有聲時代。根據資料得知，在1935-1945年這十年間，中國創作了大約為二十部左右的有聲電影，主要包括商業性有聲動畫電影、宣傳性有聲動畫電影、記錄片性有聲動畫電影。雖然當時無聲電影依然存在，但是我們可以看到音樂在有聲電影中占據著十分重要的地位，相關藝術家也逐漸認同在電影中大量應用，并采用不同的方式將其呈現給觀眾。

　　三、早期動畫電影作品《鐵扇公主》以及音樂藝術特色分析

　　《鐵扇公主》是中國電影史上乃至牙周動畫電影史上最長的一部動畫電影，在1941年11月19日完成，它的取材靈感主要來自于《西游記》中孫悟空三借芭蕉扇這一故事情節，創作者充分發揮了自己的想象，在此基礎上進行大膽創新，進行了大量的改編，最終向觀眾呈現出了《鐵扇公主》這樣一部電影。《鐵扇公主》的音樂主要是由作曲家陸仲任創作，總體而言，整個電影的音樂具有鮮明的特色，節奏簡單明了。其次，整首音樂的配器思路清晰，目的十分明確，整部影片中，片頭1和片尾為樂隊全奏，表現出了一定的交響性，其他部分的配器都顯示出了室內性配器的特點。影片中的音樂還運用了三步性的結構曲式，影片分為四個相對獨立的音樂片段，即片尾、羅剎女設宴時的唱段、片頭2―故事說明以及片頭1―字幕。這四個音樂片段中的音樂都達到了有機結合的效果。

　　四、早期中國動畫電影音樂的歷史地位

　　早期中國動畫電影音樂主要在1935-1949年這段時期得到發展，早期中國動畫電影音樂在該時期復雜的文化與社會環境下依舊取得了初步發展，逐漸占據著重要的地位。從文化發生與發展角度看，早期中國動畫電影音樂有著里程碑的意義，在這段時期內，電影中融入了大量的音樂，不管是商業性的動畫電影還是宣傳性的動畫電影，都從無聲時代轉變到了視聽結合的有聲時代。雖然當時的音樂發展十分不成熟，只是簡單的音畫相加，沒有上升到理性的層面，但是它促使中國的動畫電影從無聲進入了有聲的時代，是一種質的飛躍，它是一種新的審美感性樣式。從社會價值的角度來說，音樂極大的解放了人們的思想，在其生存發展中占據著重要地位。從藝術形態學角度來看，動畫電影音樂是動畫電影的構成要素之一，對影像、音響以及音樂之間的關系進行了初步探索，理清了敘事邏輯與音樂感性邏輯之間的關系，并累積了一定的經驗，在很大程度上推動了中國動畫電影音樂的發展。

　　五、結語

　　綜上所述，早期中國動畫電影音樂經歷了從無聲到有聲的發展，其中《駱駝起舞》開啟了我國動畫電影的有聲時代，使動畫電影從單純的看變成了視聽結合的綜合性審美。由此看來不管是商業性的動畫電影、宣傳性的動畫電影還是記錄性的動畫電影，都有其存在的歷史意義。

　　參考文獻：

　　[1]殷福軍.中國動畫藝術史溯源――中國首位動畫專家楊左匋生平及其創作考略[J].設計藝術(山東工藝美術學院學報)，2013(06)：45-50.

　　[2]程興旺.中國動畫電影音樂民族化問題的現代性反思[J].音樂研究，2013(05)：30-40.

　　[3]李真真.中國動畫藝術研究綜述[J].浙江藝術職業學院學報，2013(03)：85-90.

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