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西班牙留學(xué)要知道的花開門外的弗拉門戈
西班牙西南部的小城塞維利亞，是一個(gè)盛產(chǎn)陽光和浪漫的城市。這個(gè)僅有70萬人口的小城，仿佛仍然停留在18、19世紀(jì)里，城區(qū)里看不到一座高樓。并不寬闊的街道兩邊，種著柑橘和檸檬樹。作為一名來自異國他鄉(xiāng)的匆匆過客，這里真正吸引我的不是各式各樣的大教堂，也不是擁有2200年歷史的古羅馬城墻，而是被西班牙人稱為象征國家的符號(hào)之一的“弗拉門戈”。
弗拉門戈沒有固定模式
弗拉門戈最初是流行在吉卜賽人中間的一種即興表演的歌舞。它的主要發(fā)源地是安達(dá)路西亞。起初它僅僅是一種清唱表演，隨著吉卜賽人在流浪生活中的不斷傳播發(fā)展，它由最初的清唱演變成為一種吉他伴奏、歌唱和舞蹈三位一體的民間藝術(shù)形式。經(jīng)過改良的弗拉門戈歌舞中甚至還糅合了爵士樂的節(jié)奏。但弗拉門戈的歌與舞都沒有一種固定的模式，表演時(shí)最講究的就是即興發(fā)揮，任何一位歌手都不能將他演唱過的歌曲不加改變地重來一遍，即使這歌是他剛剛唱完的。
門里和門外兩個(gè)世界
為此，我特地到一家類似中國夜總會(huì)的餐廳觀看弗拉門戈表演。盡管這家餐廳的門面看上去很普通，可它就像一道分割涇渭的界線把門里和門外分成了兩個(gè)不同的世界。門外的街道上冷冷清清；而門里，吉他聲、歌聲、擊掌聲、踢踏聲和喝彩聲此起彼伏，熱鬧非凡。我們觀看的弗拉門戈表演，屬于最常見的那種。靠舞臺(tái)的邊上坐著三個(gè)吉他手，他們是給歌手定調(diào)和伴奏的；兩位男歌手就站在吉他手的一側(cè)。歌聲中，六七個(gè)舞娘依次在舞臺(tái)上做一個(gè)一分鐘左右的亮相表演，算是開場(chǎng)白；然后，她們也挨著吉他手，一字排開地坐在舞臺(tái)的邊上。舞臺(tái)上只留下一個(gè)人表演，其他的人和著歌聲為她擊掌伴奏。舞者才是弗拉門戈的中心；她們的一舉手、一投足，甚至臉上豐富的表情都深深地牽動(dòng)觀眾的視線。
越老舞女越出彩
觀看表演時(shí)，我發(fā)現(xiàn)了兩個(gè)奇怪的現(xiàn)象：一個(gè)是跳弗拉門戈舞的，清一色是有些年紀(jì)的女人，既算不得窈窕，也稱不上艷麗。當(dāng)場(chǎng)討教得到的答案是：看弗拉門戈舞，最要緊的是要看味道。這是一種極富內(nèi)涵的舞蹈，只有那些有了一些人生歷練的成熟女子才會(huì)更深刻地闡釋舞蹈的內(nèi)涵和精髓。這也是為什么在弗拉門戈舞中，越老的舞女越容易跳出彩。
本國人既不反對(duì)也不喜歡
另一個(gè)是，來觀看舞蹈的大多是像我一樣的“老外”。后來，在我采訪西班牙石材協(xié)會(huì)時(shí)，協(xié)會(huì)的總經(jīng)理告訴我：對(duì)于弗拉門戈這種傳統(tǒng)味道極濃的藝術(shù)，80％的現(xiàn)代西班牙人都抱著敬而遠(yuǎn)之的態(tài)度，既不反對(duì)，也不喜歡。
不過，在“家”受到現(xiàn)代西班牙人冷落的弗拉門戈，卻是“門外吃香”。我就曾在一家餐廳邂逅了一老一少兩個(gè)日本人，年輕的女孩二十出頭，年紀(jì)老的恐怕有60歲了。兩個(gè)人都是來西班牙學(xué)習(xí)弗拉門戈舞的。年輕的女孩說，在日本，弗拉門戈很受歡迎
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